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    毕竟问界每年的项目这么多，一部《太平书》需要的主演配角就无数，并不是乐视文化或者澄天的明星问界就一定不用。

    参考当初的华艺都有演员可以和问界合作，基于创作视角和角色适配的选角是第一位的。

    路宽好奇：“都谁问的？”

    刘伊妃掰着手指头数道：“好多哦！胡军，安以萱，陈昆，林志颖，刘滔……”

    她顿了顿：“对了，刘滔家里还出了点儿事，她老公这两年金融危机杠杆加得太猛，结果爆仓资金链断了，导致刘涛刚生了小孩就急着复出拍戏。”

    “现在乐视文化向她投去橄榄枝，她也在犹豫这个机会呢。”

    路老板倒是很少听老婆提起这些家长里短的，“你跟这么多以前合作演员还保持联系呢？”

    “废话，我生孩子人家也包了红包表示心意的，都是思维统一张罗的，所以她生孩子我也回礼了。你甩手掌柜当惯了，又不管这些事。”

    小刘还是很接地气的，虽然今年才23岁，但自从成家、尤其是生下孩子后，身上那份少女的娇憨未褪，却已然多了几分沉稳持重的当家主母姿态。

    集团旗下各子公司经理、政商关系人物的家眷、乃至一些只有路宽自己才知道跟脚的、关系微妙的重要人物，年节时分该有的问候和心意，如今都赖她在默默操持。

    这些事其实刘晓丽更懂一些，但她没办法代替女儿去做。

    盖因中国人讲究“礼尚往来”，更讲究“分寸”二字。送什么、送多少、以什么名目送、是亲自登门还是下属代劳。

    这其间的火候，只有深知丈夫每一步布局、了解各方关系亲疏远近的刘伊妃才能精准拿捏。

    “知道你是个贤妻了。”路宽笑道，转而谈起这个问题：“那你都怎么回复他们的？”

    “我不好讲诶，所以问你嘛。”小刘很苦恼：“我要是实话实说不看好，传出去那些网络上的、港台的人又要说你霸道、打压同行了，烦得慌！”

    “可是你说像刘滔这样的，我们本身关系虽然谈不上多亲厚，但总归方方面面都过得去。”

    “她本来也挺不容易的，还要帮她老公还好几亿的外债，现在明知是个火坑就看着她这么跳下去，还是有些……”

    刘滔上一世在乐视影业、乐视体育一共投资了6000万，最后几乎完全亏损，包括现在乐视的年轻导演陈四成也曾直接撕破脸皮诉诸法律要债。

    老贾虽说后来被逼无奈去国外造车祸害洋鬼子去了，不过在内地没少坑这些明星导演们，当年几乎半个娱乐圈都是他的股东。

    两人说说讲讲已经到了大英博物馆外围，宏伟的新古典主义立面前，巨大的石柱和三角楣浮雕投下庄严的阴影。

    “嗯……这样吧。”路老板沉吟了几秒，“再有问你的人，你就告诉他们你别的不知道，只知道张一谋没有买。”

    没错，老谋子也问他了，还是昨天借着沟通正在拍摄中的《金陵十三钗》的问题，捎带脚提了一嘴。

    旁人的事情他懒得多说什么，各人有各人的路，但跟张一谋的情分摆在这里，不能看着他两世跳同一个火坑。

    大闺女张沫虽然早就成年了，无锡老家里三个娃要养呢，容易嘛！

    “这个借口不错，不谈你看不看好。”小刘雀跃道：“据说张导早就被贾悦亭追着屁股喂股份了，只要传出他没有买的消息，大家自然就懂了。”

    张一谋和路宽两个北电师兄弟的关系在圈子里不是秘密。

    从当初后者在北电入学四试上的初识，到奥运会的心无旁骛、全力辅佐，而今路老板还帮着《十三钗》剧组谈下了莱昂纳多这个男主，两人的私交人尽皆知。

    闲话叙尽，小刘这才惊觉已经到了博物馆门前。

    她仰头望着庞然大物，下意识地抓紧了身边男子的手臂，脱口而出的第一感觉朴素而直接：

    “有点压迫感，像一座石头垒成的巨大堡垒，冷冰冰的。”

    路宽感受到她的疏离，笑着搂住老婆的肩膀，“欢迎来到强盗博物馆，看看他们都抢了哪些好东西吧。”

    大英博物馆成立于1753年，是世界上首个国立公共博物馆。

    其基石是汉斯爵士的七万件藏品遗赠，但使其成为今日庞然巨物的，则是紧随其日不落帝国扩张而来的全球掠夺史，馆藏逾800万件，横跨两百万年人类历史，其收集版图几乎与鼎盛时期的大英帝国疆域重合。

    两人穿过宏伟的柱廊，步入以巨大玻璃穹顶覆盖的大中庭，阳光倾泻而下，现代钢结构与古老博物馆的融合令人一时屏息。

    “你之前来过吗？”刘伊妃看着他娴熟地带着自己往古埃及馆的方向走，好奇地问道。

    路老板稍微扫了眼示意图，按照记忆中的方向行进：“对，来过几次。”

    不过都是在前世在南加大念书的时候。

    大英博物馆对于一个导演和艺术家而言，是一座充满矛盾与张力的影像基因库和叙事冲突场，他可以穿行其中，汲取跨越千年的视觉史诗感。

    从埃及雕塑的永恒肃穆到希腊石雕的力量曲线，这些是人类文明最极致的视觉表达。

    同时，因为中国人的身份，他可以以一位来自曾被掠夺文明的创作者视角，冷眼审视着这座“帝国宝库”背后的权力叙事。

    每一件脱离原生环境的珍宝，其本身就在上演一出关于征服、失去与漂泊的无声戏剧。

    左转进入古埃及馆，人潮略有些汹涌，阿飞占据着有利身位跟在刘伊妃侧后方，顺便听着路老板的解说服务。

    他指着不远处被游客团团围住的古朴文物：“著名的罗塞塔石碑，拿破仑远征埃及的战利品，后来被英国海军缴获。它是解读象形文字的钥匙，但得到它的过程是纯粹的武力征服。”

    小刘穿着带跟的鞋子个头已经算高的了，只不过楔形文字实在太小，离得太远根本看不清。

    “算了，不跟他们抢了，反正也看不懂。”她牵着丈夫的手往前走，很快就发现自己感兴趣的所在。

    “刘东东诶！这得挤一下了，帮我拍个照。”

    小刘说的是一只玻璃展柜中的黑猫，她所认为的黑猫，跟家里养的东东颇像。

    “这跟刘东东差着辈分儿呢。”路宽指着底座下的英文说明，“人家是猫仙，代表猫的女神，叫贝斯特。”

    “你看它昂首端坐的样子，是不是有种神圣的威严？在古埃及，贝斯特女神最初是凶猛的狮神，象征着保护，后来逐渐演变为猫神，代表家庭、丰产和守护。人们相信她能驱邪避灾。”

    刘伊妃凑近玻璃柜，仔细端详着这尊历经数千年依然栩栩如生的青铜猫像，眼中闪着光：“原来是女神啊！怪不得这么神气，不过我觉得还是我们家东东更可爱一点。”

    “主要她还戴鼻环，哈哈！”

    她看着自己的合照：“所以这位猫猫女神是怎么被抢来的呢？”

    路老板猜测：“无非还是一帮弗林德斯·皮特里这样的英国探险家、考古学家，打着科考的名义巧取豪夺罢。”

    几人一路又经过了太阳神拉的圣甲虫、阿蒙涅姆赫特三世狮身人面像，“这个比吉萨那个小很多，但从尼罗河畔直接请来了伦敦。”

    小刘啧啧：“埃及的狮身人面像变成英国人的看门小猫了，也许他很想念老家的阳光吧？虽然没有生命，但看着也怪可怜的。”

    路宽微笑道：“感慨早了，等我们逛到中国馆你会有更多表演体悟素材的。”

    从埃及馆穿过拱门就是古希腊罗马馆，因为展品体积都较大空间豁然开朗，阳光透过高窗洒在帕特农神庙的大理石雕塑上，气氛却陡然变得肃穆。

    “这个我以前到希腊旅游的时候见过。”刘伊妃仰头看着那些直接从神庙墙壁上切割下来的浮雕，上面还残留着暴力的凿痕。

    “雅典卫城的博物馆里有它们的复制品，我记得很清楚，那个希腊的讲解员老大爷看着都要哭了。”

    这是英国伯爵埃尔金趁着希腊被奥斯曼土耳其统治，用一份语焉不详的许可，硬生生把人家神庙的浮雕凿下来运回的宝物。

    美其名曰保护，实则和强盗拆了别人家的门楼当柴火没什么区别，希腊独立后讨要了几十年，这边永远是一句“我们保管得更好”。

    路宽笑了笑没有多说什么，盖因博物馆就是一个巨大的犯罪现场，每一件稍有历史的文物，背后都是它们的母国苦苦追索数十年而不得的辛酸。

    包括中国。

    他们并未久留，走上二层，特意去寻找了著名的复活节岛摩艾石像。

    那尊巨大的玄武岩石像背对着入口，孤零零地矗立在展厅一角，巨大的背影在射灯下投出长长的阴影，散发出一种难以言说的孤寂与哀伤。简介牌上简短地写着它于1868年被英国皇家海军“托帕斯”号带回保护。

    没有激烈的争夺，没有复杂的条约，只有面对坚船利炮的无声妥协。

    还有尼日利亚的贝宁青铜器，这些制作于13至16世纪的精致青铜浮雕与雕像，是贝宁王国宫廷艺术的巅峰，在1897年，英国发动“贝宁惩罚远征”，武力攻陷并焚毁贝宁城后，作为赤裸裸的战利品被劫掠至英国；

    亚述帝国的猎狮浮雕，来自伊拉克北部，这些描绘亚述巴尼拔王猎狮场景的巨石浮雕，气势恢宏，是古代两河流域艺术的瑰宝，由英国考古学家奥斯汀发掘并运回。

    这些来自世界不同角落的珍宝，共同构成了一幅由殖民权力书写的“全球文明”图景，每一件都标注着其原生地的坐标，也烙印着一段被剥离故土的记忆。

    带着这份愈发清晰的历史感知，他们终于来到了此行的终点中国馆。

    刘伊妃站在门前，看着里面熙熙攘攘的人群苦笑：“我都不敢进去了，感觉会很郁闷的，看着这么多好东西被英国人囚禁在这里。”

    “落后是这样的，走吧，今天我们也吃一吃‘忆苦思甜’饭。”

    身边有一个亚裔面孔的年轻男子走过，不知道是不是听了小刘的这句话有些不同意见，只是看到这对情侣的仪表姿态、以及身边黑衣阿飞的气势，瘪了瘪嘴欲言又止。

    小情侣步入中国馆，空气仿佛都比其他展厅更沉凝几分。

    从商周的青铜重器到汉代的陶俑模型，再到唐三彩和明清瓷器，中华文明数千年的流光溢彩在此汇聚，却因脱离了原生语境而显得沉默而疏离。

    刘伊妃在一组唐代三彩胡人俑前停下。那些骆驼和深目高鼻的胡人形象栩栩如生，色彩斑斓。

    “这些也是被抢来的吗？”她小声问。

    “不全是。”路宽摇摇头，声音平和地解释，“很多是通过贸易或外交途径流出，清末民初时因政局动荡、古董市场混乱，被各国收藏家和大博物馆低价购得。但本质上，仍是国力衰微时，文明珍宝的流失。”

    他们走到易县三彩罗汉像前。

    那尊等身大小的罗汉静坐于展柜中，面容悲悯安详，釉色在灯光下流淌着千年时光的润泽。

    周围是各国游客嘈杂的脚步声和议论声，与佛像的静谧形成了奇异对比。

    刘伊妃静静凝视着罗汉仿佛能洞悉一切的眼睛，心中莫名涌上了“他在这里，会不会觉得吵？”的念头。

    接着，他们看到了来自敦煌莫高窟的壁画残片和绢画。尽管只是方寸之间，但那飞天的飘逸、佛陀的庄严，依然震撼人心。

    关于这些敦煌文物瑰宝流失的过往，在国内基本已经广为人知了——

    1907年，英籍探险家斯坦因在第二次中亚探险期间抵达敦煌，他利用看守莫高窟的王道士对经文宗教价值的敬畏以及对西方“探险”目的的不甚了解，通过200两左右的捐助，从藏经洞中换取了数量巨大的经卷、写本和绢画，总计约数万件。

    如同此前路宽所说，小刘没有了之前看古埃及猫神时的雀跃轻松，不疾不徐地一件件地看过去，沉默不语。
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